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我们怎么回到古典

发布时间:2018-11-17 09:57编辑:急速飞驰浏览(58)

      10日晚,由台湾当代传奇剧场演出,以莎翁悲剧《李尔王》为底本的跨界作品《李尔在此》登陆南京。台上,全剧仅有的一名演员身着京剧戏服,跨行当分饰十个角色,变脸般穿梭于李尔王、三女儿、格罗斯特、艾德蒙、埃德加等形象迥异的角色中。澳门上葡京京剧的表演程式被打碎、重组,混搭以颇具现代剧场感的话剧呈现,“李尔”作为“王”的光环被刻意弱化,“我”的内在生命张力被推至前景。一剧终了,满目荒凉,场下悄然凝寂,继而掌声雷动。

      这位一人挑起整台戏的演员,便是65岁的台湾著名演员、剧作家、导演吴兴国。因出演《青蛇》《新上海滩》《赌神2》等经典电影而被熟知的他,拥有更为重要的“A面”:专业京剧演员。

      将传统京戏的唱念做打融入西方经典,把传统京剧表演中缺失的“我”糅进戏里,缔造全新的东方剧场美学,京剧“逆子”吴兴国的反叛性由此可见一斑。自1986年创立当代传奇剧场以来,32年间,吴兴国带领团队创作了25部作品,其中绝大多数是“打通”京剧艺术和西方戏剧或现代艺术(如摇滚、嘻哈乐)的跨界剧场作品。这样的跨界改编,不纠结于“西体”“中体”的区分,亦不在意故事发生在东方或西方,它强调生活在当下的、作为艺术家的“我”对经典文本的现代观照。“传统京剧是梅兰芳们的骄傲,那么你们的骄傲在哪里呢?请你们站出来。”吴兴国如是说。

      这很容易两头不讨好。剧场到国外演出,反响热烈,也有人质疑:这怎么是莎士比亚呢?在大陆,吴兴国“收割”大批粉丝,也挨了不少骂。吴兴国却很笃定,作为“逆子”,他的根脉仍在京剧,这给了他底气,“我们的传统戏曲这么好这么精致,唱念做打是我们的根,是戏剧表演的张力所在。但在当下,我们怎么回到古典,又如何面对现在?这是我们创作时要思考的东西。”

      结论是,戏曲要生存,离不开观众,要留住观众,就必须创新。“被我们奉为大师的梅兰芳、马连良,他们在辉煌的戏剧时代都一样去创新。进进出出,新新旧旧,观众始终是第一。离开观众,戏剧就会死亡。”吴兴国说。 怎么吸引现代观众?1986年,创团之作《欲望城国》大获成功,自此常演不衰,这让吴兴国意识到,也许他正在为古老京剧艺术的传承创新趟出一条新路,“我要把京剧艺术的精粹提炼出来,去跟世界戏剧碰撞。”

      中外戏剧碰撞,其间的合法性在哪儿?在于“人”。戏回到原点,不过是为了寻找人的本质。

      “楼兰女可以是美狄亚,麦克白可以换个名字叫敖叔征,《李尔在此》的故事在台湾现实社会中就有发生,不论东方、西方,人们内心的欲望、渴望和面临的困境是共通的。莎士比亚环球剧场,两个柱子、一个平台搭建起来,跟我们《清明上河图》里的戏院差不多,都不是纯粹写实的;莎剧也没有分幕,角色有时候也会游离出来跟观众开玩笑,男女主角的唱词、韵白都是一套格律化的话语体系,我们太接近了嘛!”

      传统戏曲跨界“牵手”西方,打通了东方艺术和西方观众之间的“任督二脉”,当代传奇剧场在国外大受欢迎。“创作初期,改编西方经典是为了‘借力’,绕了一圈回来,发现中国自己的艺术也可以和西方平起平坐,被他们严肃讨论。现代戏曲人要有这样的信心,把中国戏曲提高到世界戏剧的位置。”破坏传统的同时,吴兴国时刻提醒自己保持清醒。“每一次碰撞西方,我都会小心对待,反问自己:你的剧情到底在说什么,感动到底在哪里?每一出戏问世后,总会有来自四面八方的各种声音,但更重要的是你自己内心的声音:在这出戏里,你想表达的是什么?你的个人追求是什么?当你内心没有追求的时候,那才是最可怕的。”

      于是才有了“在此”的“李尔”。台上的他,是李尔,是演员,更是吴兴国自己。

      他同时强调,“新创”的源头一定是在“薪传”。为了培养台湾的年轻戏曲人才,从八九年前起,每年暑假吴兴国都会请一些大陆和台湾的戏曲老师来给年轻人上课,今年还把他们送到爱丁堡艺术节。演武松,主要还是按照传统戏的方式演,也可以加一些现代元素进去,例如摇滚乐和意识流,“但是,创新的根一定是在传统中。没有扎扎实实地做好传承,你往传统戏里加再多花哨元素,都是画蛇添足。” 南京一位“90后”观众看完《李尔在此》,写下观感:“吴兴国以京剧艺术的手眼身法步为羽翼,将中国的忠孝传统、英国伊丽莎白时期迷雾般的怀疑与叩问,拓展为超越时空的人性探索,同时呼应着现实生活中的悲剧,透着属于这个时代的世俗戏谑与反省。剧终李尔纵身一跃,获得救赎,古老京剧不也如此?唯有向困境而重生,方可薪火相传。”

      10日晚,由台湾当代传奇剧场演出,以莎翁悲剧《李尔王》为底本的跨界作品《李尔在此》登陆南京。台上,全剧仅有的一名演员身着京剧戏服,跨行当分饰十个角色,变脸般穿梭于李尔王、三女儿、格罗斯特、艾德蒙、埃德加等形象迥异的角色中。京剧的表演程式被打碎、重组,混搭以颇具现代剧场感的话剧呈现,“李尔”作为“王”的光环被刻意弱化,“我”的内在生命张力被推至前景。一剧终了,满目荒凉,场下悄然凝寂,继而掌声雷动。

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